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时间很快到了12月上旬,针对《看不见的客様》这部作品,外界也传来了一些不一样的声音。

不少读者纷纷给《四月青年》写来了信件,认为这部作品过于晦涩难懂,让他们有了不大好的阅读体验。

但也有少部分读者的信件里,表示自己支持秋原悠人的作品,认为应该继续这么写下去,但希望故事足够精彩。

在收到信件后,《四月青年》的主编大城利香思考再三,便把所有持负面观点的信件统统截留下来。

除此之外,她吩咐粟津秀树,把只说好话的信件带给了秋原悠人。

作为一名主编,大城利香深深知道读者意见会对作家个人的影响。

在她看来,秋原悠人虽然经历了一些风波,但说到底只是一名出道半年的作家。

如果受到外界影响过过深的话,说不定反而会影响他自己作品的发挥。

她还是认为,秋原悠人只要能够继续按自己的大纲写下去,那么后面的精彩内容依旧还是能吸引到读者的!

到了那个时候,《四月青年》的销量说不定还能突破一下15万册的限制,继续往上升一些!

虽然大城利香对秋原悠人依旧有信心,但市面上的一些书评人,反而有了不一样的看法。

所谓的书评人,也称为文学批评家。

对于文学作品,他们不仅仅会称赞,更多的时候还会进行批评。

在此之前,因为秋原悠人获得了推理文学新人赏,并且还和漫谈社之间有风波,所以不少书评人并不愿意发表什么看法。

但现在这部作品连载了4期,却依旧没有什么起色,甚至还有一批读者在网上发帖反对。

这就让不少别有用心的书评人在里面看到了机会——一个通过批评“天才作家”让自己获得更大名气的机会。

……

世田谷区,《早间商业》,文化专题部。

西岛友辉咬着笔头,看着手上的《四月青年》,开始权衡起自己要不要写一篇关于秋原悠人这部《看不见的客様》的批评。

现在这部作品连载的还没有结束,所以不知道后续的剧情发展会怎么样,但已经有不少人提出,这部作品过于无趣了,让读者觉得阅读体验差。

既然这样的话,自己只要顺手推舟,抢在同行之前,抢先发布一篇书评批评对方,就可以让自己获得一定的名气。

不过这件事也不绝对。毕竟只要这部作品的后续发展足够有趣,那么这种批判的书评,反而会让自己成了笑话。

西岛友辉思考了半天,最后还是决定赌一把,写一篇批评性质的书评。

在他看来,这部作品已经连载了4期了,后面转变的可能性也比较小。

但用什么标题才能吸引读者呢?

他想了半天,最后敲定了一个标题——《秋原悠人,文学天才的陨落!》

……

在西岛友辉奋笔疾书的时候,京都大学文学部的教授远山修一,却看着《看不见的客様》,陷入了沉思。

京都大学,简称“京大”,是霓虹本土老牌的文科强校。

作为文科强校,这所大学的文学部实力自然是首屈一指,甚至还出过不少获得知名奖项的作者。

除此之外,京都大学还针对不同的文学特征,设立了不同的研究体系。

针对国家不同,有德国文学、中国文学、美英文学、本土文学等等;针对历史不同,有古典文学、近代文学、现代文学等等;针对文学种类,有推理文学、诗歌文学、电影文学等等。

而远山修一所研究的领域,正是这些文学种类的里的电影文学。

所谓的“电影文学”,有不少人认为是“电影当中文学性的东西”表述,但在远山修一看来,是“文学中,可以电影表现手法来体现的高级表述手法。”

用通俗易懂的话讲,就是读者在看一部文学作品时,往往会有看电影一般的感受。

虽然很多人会认为,文学作品和电影无非是剧情的表达的不同形式,不管看哪个都相差无几。

但事实上,文学作品为了满足读者的需求,往往会表述地更加露骨,从而降低读者的阅读门槛。

换句话讲,大多数的文学作品,除非经过编剧的改编,否则远远达不到能体现出读者电影般体会的感受。

不过他带的一名研究生,在近日联系了他,并告知他有一部作品或许可以达到“电影文学”的标准。

而这部作品,就是他手上的这个《看不见的客様》。

说实话,远山修一还是些半信半疑。

他虽然研究领域只是“电影文学”,但电影文学和推理文学的不少领域是交叉的。

所以他对于这部在推理文学小圈子里口碑分化的作品,还是有一定的了解。

他的同僚,也就是研究推理文学的另一名教授,就在私底下批判过这部作品,认为过于离经叛道,甚至背离了霓虹传统推理作品的写作手法。

既然这样的话,这部作品又怎么能给读者一种电影版的体验呢?

或许自己的学生看走眼了也说不定?

对于秋原悠人这人,他了解不深,但也从之前的一系列新闻报道里,或多或少知道过一些他的消息,明白对方获得过推理文学新人赏。

但在他看来,秋原悠人还是太年轻了,出道更是没多久,要想在半年多的时间里,一直写出能让读者满意的作品,无疑是非常困难。

或许他该经历一场失败?才能在文坛这条路爬的更久吧?

远山修一想了想,便低下头,继续看了起来。

时间一点一滴的流失,在经过了3个小时的时间后,他看完了《看不见的客様》的近四期,然后,他陷入了迟疑……

虽然目前剧情还完全没有展露开来,但这个故事的描绘手法,确实让人有一种看电影的一般的感觉,而且还是电影拍摄手法的“回忆叙事手法。”

所谓的“回忆叙事手法”,指的是通过主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事,并在不断的叙事中,将一个故事的本貌慢慢展现开来。

比如《看不见的客様》的这四期,便是通过女律师与委托人之间的不断对话,扒出来一个又一个的往事。

说实话,这种叙事手法并不罕见,也没有什么能让远山修一惊讶的。

但在这个叙事手法和推理结合在一起的时候,却完全是不一样的概念了。

传统的回忆叙事,往往就是男女主人公回忆过往,而他们的记忆往往是真实的,并不会有什么观看上的难度。

但秋原悠人的这部作品,却通过女律师的口,揭露了委托人不愿意甚至隐瞒的事实。

换句话说,委托人须乡伸之所说的那些回忆内容,真的是真实的吗?

里面很明显的一点,就是须乡伸之关于情人说法的不统一。

在发生事故时候,他的情人真季子立刻安排好了如何处理车祸现场并处理事故汽车,看起来非常理智。

但这么一个理智的人,却在死者父母家中表现的惊慌失措?还做出了把手机放在沙发垫下这么一个错误的举动?

如果不是作者构思人设出了偏差,那么就是剧情中人物,也就是须乡伸之说了谎!

除了这一点,那名青年驾驶员,真的是因为自己撞上路边石死亡吗?

还有须乡伸之其他的话,究竟还包含了哪些谎言?最后的真相究竟是什么?

远山修一情不自禁被吸引到了剧中,更是发现了一个事实。

虽然自己能够看出并猜测这些真真假假的线索,但很多读者可能会因为阅读门槛高,而放弃进一步阅读吧。

这样的话,喜欢这部作品的读者估计会很喜欢,讨厌它的读者估计也会很讨厌!

这位秋原老师的作品,似乎有他自己的想法在里面呢!

远山修一握着笔,沉默了半天,接着拿出纸笔,准备在京都大学的文学期刊里写一篇评论,支持一下这名年轻的“天才作者”。

在划掉好几个标题后,他才写出了一个让自己满意的标题——《秋原悠人:开创推理文学与电影文学结合的先驱》!

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